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近景描写远景渲染

2020-04-25 09:18:00 朋友的文章 访问手机版

近景描写远景渲染

词的写景手法通常有两种:

一是近景描写,即池阁香榭、花木珠帘,常常用以寄托幽情,其意尤见深切;

二是远景渲染,山色烟霞、江湖远掉,以自然物象的山水微茫和远阔,映托心境,意会人生。

严格说来,是凡写景皆以画意为源,即使北宋词亦是如此,只不过南宋词将这种手法更加发展到极致,却又在抒情上过于倚重。而过度的声纹雕饰和曲意求工,使得南宋词把词学推向历史巅峰之后,又走向另一个极端,即所谓“渐于字句间凝炼求工”,从而脱离了世俗根基,最终导致南宋词的没落与消亡。值得注意的是,到了后来的“清词中兴”,也因末期的“声气标榜”而不敌舶来文化,败于新文化运动之滥觞,犹如历史的重演。今天看来,除可供一叹之外,也更值得后人深省。

作品中写景的目的,无非以景寓情而抒其心,那么读者必须先从景中会意,而后方能感其情,是故以景写意,意能生情,情中有境,见境如见其心。所以我一直提倡研读古人作品,应当入景、人情、人境,唯有这种次第深入的感受,才算是得其真意,原因正在于此。反过来看我们的写作,也当如此循序渐进。故而发乎于情、运化为景,无论宏观之阔大,亦或微观之深渺,终须要有助于词境的构建,为一个完整且微妙的表达目的服务,而绝非只为了在某一点、某一面上彰显笔力,或只为抒发某一种感受。我们可以这样理解:一首成功作品的整体意象表达,就是这首作品的词境。其实以境界本身而言,“境”无二致,诗词之境、书画之境都是同一种存在,惟称呼不同而已,只是境之穷达,各取其用罢了。

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