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红高粱中性描写的片段 莫言十句经典语录,值得细细品读收藏

2021-10-11 09:36:54 爱情的文章 访问手机版

红高粱中性描写的片段 莫言十句经典语录,值得细细品读收藏

“先生,求求你放了我吧。”


屋里乌漆漆的一片,被推搡在沙发里的女孩哭腔巍巍颤颤。


爸爸让她将一份急件送到这里,没想到进屋就被一个男人按进沙发。


强烈的男性荷尔蒙气息将她团团包围住,他浑身滚烫灼灼,呼吸粗重。


带着粗砺质感的大掌游移过女孩身上每一寸肌肤。


顾汐吓得魂飞魄散,拼了命地挣扎。

红高粱中性描写的片段

其实,从这里开始,人类原始的狂野血性已然有了崛起的迹象,而对于封建礼教的控诉也有意推到高潮,一头骡子换一个姑娘,五十多岁的老头有钱就有媳妇,而这些出身卑贱的民众,却只能处在被奴役的苦海,所有人的情绪和坐在花轿上的九儿一样,无法光明的抗争,只能忍气吞声。成功的背后,是曹征辛勤的付出。《芈月传》中曹征的戏份不多,只拍了16天,可为了这16天曹征却整整4个月没接戏,反复读剧本,甚至还查阅史书,仔细推敲人物特点,拍摄过程中曹征的认真和敬业更是让现场人员赞叹不已。拍摄《红高粱》时,曹征拍了45天,但为演好这部剧,他同样4个月没有接戏,可见曹征的成功并不是偶然。


C3TRR对于服装、姿态、构图、用色,明暗,这画面就像是陈逸飞的油画一般,巩俐当年也是美丽的清新脱俗,不加粉饰倒也落落大方,《大红灯笼高高挂》拍摄于1991年,是张艺谋个人导演的第四部作品,也在64届奥斯卡上入围了最佳外语片奖。那个时候的张艺谋电影的语言已经形成,还没有被商业化的操作支配,电影还是比较忠实于艺术的表现力和人性的挖掘上,艺术处理也着重从色彩和构图渲染人物内心和剧情张力。这种画质和手法下的人物形象真实、有力,细看巩俐脸上和衣服上的光线,隐隐约约的红色主线,唯美而内敛,真实的打光和构图也成就了张艺谋早期的现实批判主义的叙事风格。人物脸上的斑点都看得清楚,头发的凌乱和衣服的褶皱,都是一种真实和谐的美,活脱脱一个纯粹的民国风情画,比现在的商业电影里人物华美虚假的拍摄手法好太多了。

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对画面上的老人来说,时光如列车一样奔驰而去,生命如窗外的风景一样一闪而过。往日的无限辉煌,都在似水流年中涤荡而去,只剩下一点点记忆留待回味。眼望着西风凋零,但见得高粱遍野,一份惊悸,一份留恋,一份惋惜。时光无情将人抛,繁华不再是注定的,人生没有不散的宴席,生命总有消逝的一天。然而希望仍在,身边的孩童就像那火红的高粱粒儿一般,待到春暖花开日,又是朝气蓬勃的一大片。画中两个人物的眼神都画得非常生动,老人似乎沉湎在对往事的回忆中,蹲坐在地上凝神静思。而那弱小的孩童却怯生生地看着远方,虽然未经世事,却对不可知的命运充满了好奇与希翼。


她,叫巩俐,号称“巩皇”。

由于疫情原因,全球的新片都少,于是作为电影爱好者的我找一些没看过的老片来看,令我惊讶的是——我竟然没有看过《红高粱》!这部夺得1988年柏林电影节最高奖项金熊奖的电影是张艺谋的最早的代表作,也是国际巨星巩俐初出茅庐之作。其实要说没看过这部电影也不对,因为这部经典影片的片段无数次回放过,所以对我来说,它既熟悉又陌生。朱亚文:没有压力,其实最大的感受是想保护她,因为她的内心就是一个小女孩。跟她合作时,发现如此成功的女演员依然那么独立,依然那么自由、天真、简单,你就越发的想去保护她。但这种保护跟角色形成了一种对抗,因为余占鳌对于九儿的心态,并不是朱亚文此时此刻对周迅的心态,我依然要去伤害她、粉碎她,在这中间我是有挣扎和痛苦存在的。

2.因在史可和巩俐之间难以定夺,所以张艺谋用抛硬币的方式决定谁演女主角,正面代表史可,反面代表巩俐,结果硬币显示的是反面。该剧的激情戏成为收视率的卖点之一,当然已经嫁作人妇的周迅,并不会担心这样的戏份会给自己带来不良的影响,可能周迅在十七岁演绎的激情戏那是为了红而所作出的牺牲,但现如今再演激情戏,毕竟已是天壤之别,酬劳自然要翻番。北京卫视播放了周迅在拍摄激情戏的时候,由于男女主角有很激烈的争斗,周迅似乎有抽筋的反应,毕竟和30岁正是壮年的朱亚文撕扯,四十岁的周迅难免有老胳膊老腿的毛病。所以说这女星拍激情戏还得趁早,老了,这折腾起来也力不从心,当然电视剧的效果还是不错,都是烈女遇到悍夫,这激情自然更加猛烈,不过周迅可是亲自上阵,并没有裸体,再说没有全裸,也犯不着请裸体。为了这丰厚的酬劳,周迅奉献不少的激情戏,对于观众来说,也是超值。

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