描写美人足的一首词，堪称经典不落俗套
苏轼词，素以博喻著称，用典亦多。但这首《菩萨蛮.咏足》却用了很多贴切的比喻和浪漫的想象，而且集中地表现了一种优雅风流、别致缠绵的情致，实在是堪作苏轼词中的另类之作。
此词是写美人足的，而始终不入俗套，并且脱尽脂粉气，全得益于意匠经营上的新颖别致。
《菩萨蛮.咏足》
宋 苏轼
涂香莫惜莲承步。长风更送飘罗舞。
郎似逐风蜂。留连桃李丛。
含颦只欲笑。浅笑嗔易成。
低抑无限娇。罗袜掩避轻。
“涂香莫惜莲承步，长风更送飘罗舞。”两句，意含激赏，却似远观。“涂香”句，写她走路时的优雅芳香，“莲承步”，则写她步履轻盈飘逸。“长风更送飘罗舞”，则表现美人轻盈如风、曼妙起舞的动人姿态。
这就像北宋初年，人们对杨妃“宫样妆”的描述一样，“不着一字，尽现风流”。远观之下，真可谓美不胜收。词人接着写道：“郎似逐风蜂。留连桃李丛。”
“郎”这里指看花男子，也可用以代指一般男子。以“风”字形容蜂，非常形象。“逐风”二字，比拟情侣相随相伴的亲昵情状。“留连桃李丛”，也暗示美人的身份。
“桃李”字面意义是花丛，用其象征美人青春芳华。一个“留连”字，就把男子的神魂吸引、为美人的青春所迷意会出来了。
上片四句，一意贯串，从视觉到听觉，从内心到神魂，极力描绘了美人之足的风流、娇美。
“含颦只欲笑。浅笑嗔易成。低抑无限娇。罗袜掩避轻。”这里的“颦、笑、嗔、抑”几个动词和形容词以及“低”字，都是形容美人神态的动词和形容词。
“含颦”和“浅笑”、“低抑”和“嗔易成”，又形成对比，这样就更加突出了美人娇媚娇嗔、变化多端的性格特征。
美人欲笑还嗔的神态，实际上是美人生怕其足被人窥见的娇羞心理的外化。最后一句，“罗袜掩避轻”，既写出了美人足的纤秀娇嫩，又微露了难再掩饰的幽秘春情。
苏词向以豪放著称，但这首却写得极其缠绵婉致，曲致其意。虽然写的是小题材、小情调、小感慨、小情致、小理性、小韵味、小意境，但苏词却总是能以出人意表的想象力和高超的艺术技巧来表达这一切，从而使小题材具有了永恒的艺术魅力。
读罢全词，一种美人迟暮、青春易逝的人生哀叹便会油然而生。这或许是东坡在怀念自己的亡妻吧！
苏轼善于从唐人诗句中袭意外出新意。《西厢记》插曲《仙吕·赏花时》：“风静帘闲时寂寂，金笼鹦鹉唤茶汤。”东坡化用了但感觉更深沉悲慨。全词的意境也极其凄美深细，“含颦只欲笑”，“颦”就是双眉紧锁的样子。“含颦”两字，正同于《西厢记》所写的莺莺的“翠裙轻摆风中摆，丢下一地相思材”。
“含颦只欲笑”，并不是由于内心欢乐而笑。“只欲笑”三字，深刻揭示了这位少女的满腔哀怨之情。在百般无奈中强作笑颜的神情已经令人酸楚了，更进一层说“欲笑”就可以使人酸楚得要落下泪来。末句写“罗袜”，即写她所穿的丝罗制的袜子。“掩避”两字所流露的羞怯心情与“含颦欲笑”处同中有异。
羞怯原是藏在心底的一种情思，“掩避”则已露之于外。东坡此词对少女的神情动作摹绘逼真生动亲切宛然在目前，所以能在人们心中留下深刻难忘的印象。苏轼的这首词不仅是一首写美人的词，更是一首展现人性美和情感美的作品。
它以简洁明快的语言和细腻入微的描绘，展现了苏轼对美的独特追求和对生命的深刻理解。这首词不仅具有艺术价值，更具有思想深度和人文关怀，是苏轼词中的珍品之一。