描写的本质——信息和感觉
第一步：化整为零
记得当时是抖音上看到的，当别人和你说话时，只用抓住两点就行了：信息和情绪。意思是有时候别人和你说话，并不是告诉你一件事，而是告诉你他很难过，此时你需要做的不是对事情进行分析，而是安慰这个人；另外，当别人责备你，说的不是时，埋怨的情绪确实让人会下意识反抗，但是此时更应该认真听别人的责备的话，如果这句话的信息正确——那么你反而应该感谢这个人，他让你发现了自己的不足之处。
而对于小说中的人物或者环境描写，表达的内容本质其实是一样的，无非是关键信息和氛围感，其实也就是信息和感觉，下面有一个描写的例子：
天地间只剩一种颜色。灰白的盐碱地无边无际地铺开，和同样灰白的天穹在极远处黏合成一道模糊的线。没有风，也没有声音，仿佛整个世界都在一场巨大的静默里睡去。然后，你看见遥远的地平线上，有什么东西在动——是一股极细的旋风，卷着几茎枯草，笔直地升上去，又散开，像一个孤独的魂灵在试探天空的高度。
从信息上，这段描写介绍了一个场景，类似于"秋水共长天一色"，一个画面下面是灰白的盐碱地，上面是灰白的天穹，地平线上有枯草弹来弹去
而感觉上则是需要重点解析的地方，之前的小说框架（第七轮迭代）里面提到的浅层信息就指的是字、词、句这些给人带来的不需要想象的直观感受，即这里说的情绪。距离看下面的例子：
天地间只剩一种颜色。灰白的盐碱地无边无际地铺开，和同样灰白的天穹在极远处黏合成一道模糊的线。
这句话中的"只"、"一"、"灰白"、"远"等字眼直接就给了人一种孤寂、空白、广大的感觉
然后，你看见遥远的地平线上，有什么东西在动——是一股极细的旋风，卷着几茎枯草，笔直地升上去，又散开，像一个孤独的魂灵在试探天空的高度。
这里的"遥远"、"枯","像一个孤独的魂灵在试探天空的高度"，同样给人们一种悲伤的BGM的感觉
千万座山峰，在视野的尽头凝固成青黑色的波涛，无声地奔涌。时间在这里仿佛失去了意义，它们就这么沉默地对峙了亿万年。就在这片绝对的死寂中，忽然有一线金色，从最高的雪峰顶上刺了出来。那光是活的，流淌的，像熔化的金属沿着山脊漫溢，把一整面绝壁瞬间烧成了通红的炭火。
此处的例子是一个反例，像比喻、拟人等都是手段，他们想表达的意境才是目的（意境就是视频的BGM，不是只有诗歌和散文中才有），简单来说还是情绪。“千万座山峰，在视野的尽头凝固成青黑色的波涛，无声地奔涌”，这里把山峰比作波涛，化静为动。但是，这个例句的本质是死寂的群峰中，刺出了一线金色，换句话说应该是前文为静，后文为动，这样才可以释放出张力。所以该反例可以改成：
千万座山峰，巍峨地定在广阔的大地之上，在视野的尽头凝固成青黑色的起伏。时间在这里仿佛失去了意义，它们就这么沉默地对峙了亿万年。就在这片绝对的死寂中，忽然有一线金色，从最高的雪峰顶上刺了出来。那光是活的，流淌的，像熔化的金属沿着山脊漫溢，把一整面绝壁瞬间烧成了通红的炭火。
第二步：化零为整
前面想写的小说框架开头是大场景奥赫玛。
首先确定信息，描写奥赫玛的什么东西。视角由远及近分别是群山、城邦、城门、大地兽，这些广大的感觉写完后，再落到市井小民身上，形成一种反差感。
再确定感觉（意境或者说氛围感），这方面可以用动词、形容词、名词，以及比喻、拟人、对比等手法。
最后确定具体的一句句话（当然只是最初版本）
就比如对于群山方面的描写可以参考《沁园春·雪》山舞银蛇（被白雪覆盖的蜿蜒山脉，像一条条银白色的巨蛇在舞动），简单一点可以看成什么样的群山怎么样
远处的群山一座座巍峨地矗立着
这里如何通过视角连接各处场景还是参考下初中语文写的徐霞客的那篇游记吧，确实有点写不太出来