描写秋日雨夜的经典古诗词10首：一窗秋雨敲诗骨，半盏清愁落笔尖！
入秋之后，最动人的景致从来不是漫山红叶，而是深夜里忽然落下来的一场雨。它敲过韦应物淮南高斋的檐角，湿过白居易洛阳闲居的阶前，穿过李商隐巴山的秋池，最终落在了千年之后我们的窗台上。 这十首跨越唐、宋、元、清的古诗词，把不同时代的秋夜雨声都收进了字句里：有羁旅之人的归思，有退居老者的安闲，有深夜怀人的牵挂，也有国破家亡后的沉恸。同样一场秋夜雨，落在不同的人生境遇里，便晕开了完全不同的心事。
1
闻雁
韦应物〔唐代〕
故园眇何处，归思方悠哉。
淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
此诗是韦应物外放淮南时的羁旅之作，开篇以“故园眇何处”的设问，直接将归思拉向漫无边际的悠远状态，没有直白铺陈愁绪，却先把故乡渺远、前路迷茫的怅惘托出。淮南的秋雨之夜，独坐楼中书房的诗人本已被漫溢的归思包裹，天边一声雁鸣破空而来，瞬间将抽象的乡思落到具体的听觉意象上。雁是北归之雁，恰恰戳中了诗人无法返乡的心事，全诗无一字刻意写愁，却以秋雨、孤雁、高斋（楼阁上的书房）三个极简意象，把中唐文人宦游漂泊的隐忍乡思写得沉而不烈、淡而弥远，尽显韦应物诗派“冲淡闲远”的典型特质。
2
秋雨夜眠
白居易〔唐代〕
凉冷三秋夜，安闲一老翁。
卧迟灯灭后，睡美雨声中。
灰宿温瓶火，香添暖被笼。
晓晴寒未起，霜叶满阶红。
这首诗作于白居易晚年退居洛阳时期，是他独有的“安闲式悲秋”的代表。全诗避开了传统秋雨诗的愁苦套路，以“安闲一老翁”为核心视角，写三秋凉夜中，诗人在淅沥雨声里酣然睡去，醒后仍见瓶火余温、被笼留香，直到天明放晴也不愿起身，任由阶前霜叶被秋雨染红铺满。这份看似闲适的睡美，背后是诗人历经宦海沉浮后对世事的疏淡，他没有喊出悲慨的口号，只把晚年看透世情后的慵懒与平和，悄悄藏在秋雨眠卧的日常细节里，凉冷的秋夜非但没有成为愁的载体，反而成了他安顿疲惫身心的小小港湾，浅白的字句里满是生活化的厚重余味。
3
秋夜听雨
钱蘅生〔清代〕
风送帘钩响，凉生枕簟清。
灯摇如一豆，梦醒正三更。
窗外萧萧雨，檐前滴滴声。
此时人语静，绕砌乱蛩鸣。
这首清代女诗人的五言诗，以极细腻的女性视角捕捉秋夜听雨的细碎质感，从风动帘钩的细微声响写起，枕簟间悄然生出的凉意，把秋夜的清冷瞬间落到肌肤感知上。梦醒于三更时分，如豆的孤灯摇摇曳曳，窗外的萧萧雨响、檐前的滴滴雨声次第入耳，在万籁人静的深夜，阶下的蟋蟀乱鸣又添了一层细碎的秋声。全诗没有直接抒情，全程以听觉和触觉的细节铺陈场景，把深闺女子秋夜独处时的幽微心绪，完全藏在层层叠叠的雨夜声响里，没有激烈的情绪宣泄，却以密不透风的环境描写，把秋夜的孤寂感渲染得无处不在，尽显清代闺阁诗细腻清婉的特质。
4
秋夜对雨寄石瓮寺二秀才
王建〔唐代〕
夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。
对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。
王建这首诗跳出了秋雨诗常见的苦情套路，把秋山雨夜写得满是清旷的书卷气。山中秋雨一点点滴在空寂的长廊上，烛火的微光落在堂前的树叶上，把雨珠映得泛出细碎的光亮，对坐读书直到全卷读完，自己披上衣裳去清扫僧房里的积水与落叶。全诗以僧寺为场景，把雨夜读书、雨后扫房的日常雅事串联起来，没有半句直白的思念，却把对两位秀才同道相游的怀念，藏在雨夜清寂的读书场景里，秋雨中的山寺非但没有凄苦之感，反而透着远离尘嚣的通透与安宁，把中唐文人与僧院友人交游的清雅意趣写得鲜活可感。
5
夜雨寄北
李商隐〔唐代〕
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
此诗是李商隐羁留巴蜀时寄给长安妻子的名作，开篇以“君问归期未有期”的问答跌宕起笔，把归期无准的无奈和漂泊的孤寂瞬间铺开，巴山连绵的秋雨涨满秋池，实景里满是化不开的羁旅之愁。但诗人没有困在当下的愁苦里，反而笔锋一转，想象来日重逢之时，和家人在西窗之下共剪烛芯，回头细说今夜巴山听雨的心情。全诗两处“巴山夜雨”重出，打破了近体诗避重复的惯例，以虚实交错的手法，用未来团聚的乐，反衬今夜独处的苦，短短二十八字，把时间与空间回环往复的意境写得淋漓尽致，言浅意深，成为千古以来写雨夜怀人的绝唱。
6
谒金门·秋感
苏轼〔宋代〕
今夜雨。断送一年残暑。坐听潮声来别浦。明朝何处去。
孤负金尊绿醑。来岁今宵圆否。酒醒梦回愁几许。夜阑还独语。
这首词作于苏轼行旅途中的秋夜，开篇以一场夜雨直接送走了整年的残暑，落笔爽利干脆。诗人在岸边静听潮水退去的声响，忽然生出“明朝何处去”的茫然，人生前路的漂泊感瞬间漫上心头。本该对酒赏月的秋夜，却在酒醒梦回之后只剩无尽愁绪，直到夜深人静，还在独自喃喃自语。这首词没有苏轼惯常的旷达豪迈，反而藏着他行旅途中的细碎怅惘，由残暑褪去的秋夜切入，把对时光流逝、聚散不定的感慨，藏在听潮、独语的细节里，浅白的词句里满是人生飘忽的淡淡怅然，是苏词里少见的细腻幽微之作。
7
浪淘沙·夜雨做成秋
纳兰性德〔清代〕
夜雨做成秋，恰上心头。教他珍重护风流。端的为谁添病也，更为谁羞。
密意未曾休，密愿难酬。珠帘四卷月当楼。暗忆欢期真似梦，梦也须留。
这首词以一场夜雨催生出浓重秋意起笔，把秋的萧瑟直接推上心头，没有多余的铺垫。词人没有直白诉说自己的相思之苦，反而先叮嘱对方要珍重当下的美好时光，转而自问是为谁添病、为谁含羞，把藏在心底的深情写得迂回婉转。明明密意从未断绝，可心中的夙愿却始终难以实现，等到雨停之后珠帘高卷、明月登楼，才发现往日的欢聚时光早已如梦似幻，可哪怕是梦，也要牢牢留在心底。全词以夜雨起兴，把纳兰性德特有的深情与怅惘揉进秋夜的转折里，从眼前的雨写到别后的月，把爱而不得的遗憾写得柔肠百转，清哀动人。
8
水仙子·夜雨
徐再思〔元代〕
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
这首元代散曲是羁旅愁思题材的经典之作，开篇以鼎足对起笔，“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，通篇不直接写雨，却句句都在写雨打梧叶、雨落芭蕉的声响，连绵的秋雨像敲在游子心上，三更时分刚入的归梦，又被雨声惊醒。梦醒之后只见灯花落尽，残棋未收，自己像唐代的马周一样，滞留在新丰孤馆之中，十年漂泊的宦海往事、江南家中双亲的担忧，一时间全都涌上心头。全曲善用叠字与数字，节奏像雨点一样错落有致，化用马周的典故自比怀才不遇，把游子漂泊、功名未成又愧对双亲的多层愁绪，层层递进地推到顶点，被元曲评论家评为“情中紧语”。
9
声声慢·寻寻觅觅
李清照〔宋代〕
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词是李清照南渡之后的晚年名作，开篇连用七组叠字，从动作、环境到心境层层递进，把国破家亡之后词人漫无目的寻觅、最终只剩冷清凄苦的状态写得惊天动地。秋日清晨乍暖还寒的交替时分，心绪最难安顿，几杯淡酒根本抵不住傍晚的急风，天边飞过的雁阵，偏偏是早年在故乡见过的旧相识。园中黄花正盛，可自己形容憔悴，早已无心采摘，守着窗儿硬生生熬到黄昏，梧桐叶上的细雨点点滴滴落个不停，这样的情景，哪里是一个“愁”字能概括尽的。全词以口语化的质朴语言，把个人身世之悲与家国沦亡之痛融为一体，打破了传统悲秋词的格局，成为千古抒情绝唱。
10
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
柳永〔宋代〕
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！
这首慢词是柳永羁旅词的压卷之作，开篇以潇潇暮雨洒落江天起笔，一场雨把清秋洗得格外澄澈清旷，紧接着霜风越来越紧，关河冷落，残阳落在高楼之上，把秋日江天的苍茫萧瑟铺展到极致。红花凋零、翠叶衰败，所有的美好风物都渐渐消歇，只有长江水默默无语向东流去。词人不忍登高望远，可故乡渺远，归思难收，不由得感叹这些年漂泊江湖，到底为何久久滞留他乡？甚至遥想家中的佳人，在妆楼上频频眺望，多少次把天边驶来的船错当成了爱人的归舟，她又哪里知道，此刻的自己正倚着栏杆，这般愁绪满怀。全词层层转折，从眼前的江景写到故乡的思念，又从自己的心事遥想佳人的牵挂，把游子的羁旅之愁写得沉郁壮阔，被后世誉为“不减唐人高处”。