《从百草园到三味书屋》谈作文的细致描写
据说中学生有三怕：一怕文言文，二怕写作文，三怕周树人。据不完全统计，收入课本的鲁迅文章有十五篇之多，从《少年闰土》到《记念刘和珍君》，贯穿小学到高中。
再说了，你们怕周树人，跟我鲁迅有什么关系？
鲁迅，（1881年9月25日～1936年10月19日），原名周樟寿，后改名周树人，浙江绍兴人。著名文学家、思想家、革命家、教育家、民主战士，新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人之一。
1918年，鲁迅发表《狂人日记》第一次运用这个笔名，从此这个名字伴随了他的一生。
简历讲完了，讲点能听得懂的。鲁迅家族在绍兴属于大户人家，祖父做过官，后来家道中落，父亲得病而死，于是决定赴日本学习医学。至于后期的弃医从文，鲁迅在《藤野先生》中讲述过，医生只能医身体，不能医思想。麻木的国人需要有人将其唤醒，当然了，鲁迅觉得唤醒国人的那个人就是他自己。
我一直在晚上睡觉的时候，打开喜马拉雅，听鲁迅的文章，从《呐喊》《仿徨》到《故事新编》，鲁迅的文字大部分是生硬的，硬的直接扎到人心里去。
我记得有个名人说过：近三百年来能够将国人的劣根性批判的淋漓尽致的人只有两个，一个是鲁迅一个是李敖。我估计这就是李敖的噱头，李敖自己也曾说过鲁迅不如他，真是欺负周树人不能说话了。值得一提的是，喜欢鲁迅的人极其不喜欢李敖，喜欢李敖的人也极其不喜欢鲁迅，所以，我喜欢鲁迅。
鲁迅喜欢写灵魂人物。那些人物在鲁迅笔下熠熠生辉，比如闰土、孔乙己、阿Q这些人，我有时候能够想象的到他们的样子，搞笑又可悲。鲁迅的批判文字一般都是“哀其不幸，怒其不争”的，这八个字是鲁迅文字的内核，读懂了，也就能够看懂了。
《朝花夕拾》则不同，朝花夕拾又叫旧事重提，是鲁迅的散文集。虽然是描写以前的一些事情，但是也是在时代背景下的借题发挥。
1926年，鲁迅支持学生运动，控诉当局的不作为和军阀的残暴被通缉，跑到了厦门。鲁迅到厦门大学时正值暑期，学生还没开学。鲁迅在辗转流徙，心情苦闷的时候经常回忆起少年时的往事，就写了这篇《从百草园到三味书屋》。
这是一篇谱写幼年往事的优美回忆性散文。喜欢他的原因是，鲁迅以如诗的笔触舒卷自如地描绘了一个妙趣横生的童心世界。
在农村长大的孩子都能理解，哪怕只是一片荒草萋萋，在孩子眼里也是乐土，而我最喜欢的并不是里面的深刻意义，而是里面对于景致的细致白描。
“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了”这段话没有仔细的观察是写不出来的，虽然很简单，但是却是神来之笔，身临其境。
细致的观察力
作文中有许多写景的地方，但是很多同学写景总是非常简单，甚至说没有什么景色可写。其实不然，哪怕只是一片叶子都有很多景色可写。叶子的颜色、叶子的外形、叶子的味道、叶子的前世今生。
细致的观察力能够将作文写得生动，一滴汗水的滑落，一片叶子的飘落都是景。罗丹说过世界上并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。
当你带着诗情画意去看待任何事物的时候，就会发现，这个世界，还是美景重重，就像鲁迅笔下的百草园，一个荒园给写成了世外桃源。
鲁迅是个有才华的人，如今北京大学的校徽就是他设计的。其实他的趣事也很多，比如和林语堂的骂战，非常有意思。林语堂也是我喜欢的作家之一，他本来和鲁迅关系很好，但是因为一点儿误会导致两人相互看不过眼。
话说有一次，北新书局的老板李小峰，欠了鲁迅五百四十八元钱。鲁迅这人有点抠，有的书店算稿费的时候，标点符号不计入字数，鲁迅都得写个不带标点符号的文章去恶心人家，更别说欠他钱了。鲁迅去要了几次索要未果，一怒之下，就把对方告上了公堂。
后来，李小峰付清了拖欠鲁迅的欠款，并在一家酒楼办了宴席，向鲁迅赔罪，还叫上了林语堂等人作陪。但是，林语堂并不知道其中的内情，他只想去打个圆场，替大家说和。
鲁迅觉得林语堂是在指责他不讲道理，于是回家就写了一篇日记，并说林语堂是语带讽刺：席将终，林语堂语含讥刺。直斥之，彼亦争持，鄙相悉现！（尤其这个鄙相悉现，我每次看到这里都惊叹于中华文字的博大精深，这句话翻译成白话文就是丑态展现的淋漓尽致。）
林语堂知道以后，丝毫不惧啊，也在自己的日记中骂道：八月底与鲁迅对骂，颇有趣，此人已成神经病！
两人从此失和。
1933年，林语堂发表了一篇文章叫：《让娘儿们干一下吧！》（备注：原文题目如此，非我不尊重女性，想干架找他们去）
林语堂提出了一个观点，这个世界老是打仗太不好了，还不如让女人统治。因为女人爱好和平、务实，就算打架也只是抓抓脸而已，不会动辄就耍枪弄炮，搞得生灵涂炭。
鲁迅看了之后很不爽，于是就写了一篇《娘儿们也不行》。
鲁迅说，女人打仗不动用枪炮，动不动就抓脸也不行，最后又推导出了“半男半女可能也不行”。
谁行谁不行的，你们牛，你们说了算吧！