鲁迅的空间——场面描写的作用

鲁迅的空间——场面描写的作用

鲁迅小说集《彷徨》中，有一篇奇文：《示众》。为什么说是奇文呢？就是它几乎没有什么情节，不过是一群人在大街上看巡警拉着一个人示众，但是却写得跌宕起伏，妙趣横生，成为现代短篇小说的典范。

小说发生的大空间，是首善之区北平；小空间，是西城的一条马路。空间中的人物，都没有姓名，他们是：穿淡黄制服的挂刀的面黄肌瘦的巡警，穿蓝布大衫上罩白背心的男人，卖包子的胖孩子，秃头老头子，赤膊的红鼻子胖大汉，抱着孩子的老妈子，戴雪白小布帽的小学生，工人似的粗人，挟洋伞的长子，嘴张得很大像一条死鲈鱼的瘦子，猫脸的人，弥勒佛似的更圆的胖脸，戴硬草帽的学生，满头油汗而粘着灰土的椭圆脸。这些人大抵身份模糊，长得歪瓜裂枣，一点都不美。鲁迅，仿佛是在审丑，他抓住人物的典型特征，将生活中无价值的东西撕破给我们看，让我们看到这一出人间喜剧。

示众的穿白背心男人被巡警带到大街上，立刻成为鉴赏的对象，被一帮无聊的看客所包围。空间中人物，形成了“看”与“被看”的关系。但是，我们要注意，这里的“看”与“被看”是相互反射的。一方面，秃头老头子在研究白背心身上的文字，另一方面白背心也在研究老头子光油油的秃头。一方面工人似的粗人低声下气地请教秃头老头子，另一方面秃头不作声单是睁起了眼睛看定粗人。在这群人后面，还隐藏着一双眼睛，那是鲁迅在看。所以，空间里的人物关系就形成了四组：看客们无聊地看着示众的人，示众的人反过来看着看客，看客们无聊地彼此看着，作者鲁迅悲天悯人地看着看客们。原来，我们每一个人都是别人的眼中人。

小说语言冷峻而幽默。小学生钻进看客圈，遇见了一件不可动摇的伟大的东西，原来那是胖大汉“赤条条的很阔的背脊，背脊上还有汗正在流下来”。他只得顺着裤腰右行，好不容易发见了一条空处，透着光明，刚刚低头要钻时，“那裤腰以下的屁股向右一歪，空处立刻闭塞，光明也同时不见了”。这个场面写得特别幽默传神，写出了看客们看热闹是那么争先恐后，当仁不让。

小说虽然不到三千字，但是场面描写却写得极有层次。首先，卖包子的胖孩子赶到时，刚刚围满了大半圈看客。其次，小学生赶到时，已经围起了三四层看客。再次，看客们忙不迭地走位，相互填补看客圈。最后，看客们发现新的社会热点，一窝蜂跑去看摔倒的人力车夫。看客还是那些看客，只是被看的人已经不同。读到这里，你会产生一种绝望的感觉，看客们这样看有意义吗？

小说也因此刻画出深刻的国民性：看客文化。看客们没有生活目标，他们像用力掷在墙上而反拨过来的皮球一样，追逐着生活的荒诞。看客们心灵空虚，他们像老妈子一样指指点点：“阿，阿，看呀！多么好看哪！……”看客们冷漠无情，巡警要走令他们紧张愕然，人力车夫摔倒引来他们笑嘻嘻地看。所有的一切，都发生在“首善之区”北平，那么，北平以外怎样呢？这样的看客将会更多，咸亨酒店的酒客们以取笑孔乙己为乐，刑场上的看客们脖子像拉长了的鸭子，旷野中看客们的无聊从他们自己的心中、毛孔中钻出。

鲁迅通过场面描写，不但建构了小马路与大北平的空间，还建构了人物“看”与“被看”的关系，更建构了中国看客的国民性。