如何处理文学中的主观化描写
引用纳博科夫的《木精灵》:
“墨水瓶投下一个抖动的圆形影子，我正在专心致志地描画它的轮廓。远处的一间屋里时钟在打点，我呢，又是一个精神恍惚、老像做梦一般的人，还以为是有人在敲门，先是轻轻地敲，接着敲得越来越响。来人敲了十二下，停下来等候。”
分析：
他写了什么并不重要，重要的是他借写作实现了什么目的。该文段借描写环境，表达了角色的主观感知——恍惚。
那就有一个问题了：当我想表达角色的主观感知时，该如何为其设计合适的描述？
我的设计是：先确定感知对象与主观感知，然后利用感知扭曲感知对象。这种扭曲随感知的分类而分类，受感知的特性影响。也就是说，不同的感知存在特定的扭曲路径，亦或者说“滤镜”——比如悲伤时眼里的世界，比如欢乐时眼里的世界。
现在问题就变成了：如何集齐并整理多数路径？
存在两个方向：一个是感知通道（五感+时间感），一个是情感滤镜（喜怒哀乐等）。将二者排列，可以获得多种左右的文学组合。其内容如下：愤怒（滤镜）下，视觉（感知通道）的扭曲路径——视物抖动，背景模糊。
应用：
当角色处于愤怒状态时，调用视觉通道作为情感载体，经过具体的变化规律，得出成文——“A顿觉眼前一片模糊，只有B的轮廓在视野中跳动着，像一团随时会蹿过来的火焰。”
这就是纳博科夫主观化描写的核心——不是直接写主角恍惚，而是写他眼里一个恍惚的世界。