描写技法之肖像描写法
肖像又称外貌，它包括容貌、神情、身材、姿态、衣着、风度、声音等。把这些方面的某一部分，用具体生动的语言描写出来。读后使人在头脑中形成较为实在、生动的形象，这种写法就叫肖像描写。
抓住人物富有特征的外貌描写是写活人物的有效方法。因为一个人的精神气质、性格特点、兴趣爱好多多少少会从他的外形和神情的变化上反映出来。
鲁迅笔下的闰土少年时“头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈”，显得健康、淳朴、富有朝气；到了中年时，闰土“头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着”，成了一个饱经风霜，受尽剥削，为生活苦苦挣扎而又麻木不仁的农民形象，短短的几句外貌描写就把一个人物的命运变化深刻地反映出来了。
又如鲁迅先生在《祝福》中多次刻画了祥林嫂的外貌，其中写到脸色的就有三次：初到鲁家时“脸色青黄，但两颊却还是红的”；二进鲁家，“脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色……”；而五年后当祥林嫂被赶出鲁家，沦为乞丐时：“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的……”这三次描写中，我们可以看到祥林嫂在封建统治的压迫下，精神上受到严重的摧残，如果我们能注意描写在不同时间、地点和条件下人物的外貌变化，就能反映出人物性格的多样化，塑造出富有活力的人物形象。
老舍说：“人物的外表要处，足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛地由帽子一直形容到鞋底；没有用的东西往往是人物的累赘；读者每因某项叙述而希冀一定的发展，设若只贪形容得周到，而一切并无用处，便使读者失望。”
所以肖像描写千万不要面面俱到，也不要“千人一面”，那种凡是正面人物都要“双目炯炯有神”反面人物便“贼眉鼠眼”的写法是不可取的。另外，肖像描写切莫有形无神，要有形传神，反映人物的内心世界和性格特征。