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皓腕凝霜雪——手部描写

皓腕凝霜雪——手部描写

     “皓腕凝霜雪”,“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳”,“纤纤擢素手,札札弄机杼”……这些大家耳熟能详的诗词里,都不约而同地描绘了手。这一期,小淇将和大家谈谈手的描写。

    说句实话吧,小淇发现,名篇里面对于手的描写都比较单一,除了“红酥手”写的是红润细腻的手,其他的描写不外乎就是白、长、细、柔,这四个特点,不像眼睛和眉毛那样因人而异。不过呢,写手的名篇却一点也不比写眼睛的少。这一期,小淇将先谈一谈名篇里对于手的写法,再和大家分享一下小淇总结出来的使用方法。

目录:

1、      玉手、玉指、玉腕

2、      皓手、皓腕

3、      素手、素指

4、      红酥手

5、      纤手、纤指

6、      柔指

7、      应用分析

8、      下期预告

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玉手、玉指、玉腕

    玉手、玉指、玉腕都以玉比手,突出了手如同羊脂玉一般洁白,温润、细腻。根据商务印书馆的《古代汉语词典》,“玉”字除了表示“质细、坚硬、温润而有光泽的美石”外,还可“比喻洁白、晶莹如玉的事物”,以及“比喻美德、贤才”。看了前几期的朋友应该记得,玉常常被用于形容人,“玉人”、“玉面”、“面如冠玉”,都以玉比人,不但写出了外貌上的洁白,也体现出主人公温润如玉。

    刘铄所写的《白纻曲》中,有诗“仙仙徐动何盈盈,玉腕俱凝若云行。”他不但写了舞女的“玉腕”,而且把舞女的舞姿比作云朵,尽显舞女的轻盈和灵巧。

    王勃在《采莲曲》中,用“罗裙玉腕轻摇橹”,写出了江南采莲女主劳作时的柔美。

    苏轼《谢郡人田贺二生献花》中的“玉腕揎红袖”用色精巧,把白的腕同红的衣对比,更加突出手的洁白。

皓手、皓腕

    “皓”就是白的意思,同时也有明亮的意思。所以,皓手、皓腕突出的就是白的特点。

    韦庄在《菩萨蛮》中有词:“垆边人似月,皓腕凝霜雪。”他在写江南女子时,没有常规地描写面容,而是通过“皓腕凝霜雪”的特写,只用一双洁白的手,便体现出女子的美丽,也表达了自己对江南的思念。

    曹植《洛神赋》中有“攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”同样,这也是一个手部的特写,既写出了洛神采药时的动态,也用“皓腕”突出洛神的美貌。

    汤春生在《夏闺晚景琐说》写:“翘解冰綃,衵衣全露,皓腕滑腻如脂。”这是一个较艳的描写,作者不但用“皓腕”突出了手白,还把手腕比做凝脂,进一步突出手腕滑腻的特点。

素手、素指

    同“皓”相同,“素”也是白色的意思。所以,素手、素指,突出的也是白的特点。

    《迢迢牵牛星》里写织女:“纤纤擢素手,札札弄机杼。”这里描写了织女织布时的动态,用“素手”之余再用“纤纤”加以修饰,体现出织女双手细长洁白又灵巧的特点。

    李白的《子夜吴歌》有诗:“素手青条上,红妆白日鲜。”这里,李白也巧用配色,用青色的植物衬托出双手的洁白。在对仗上,用“素手”对“红妆”,“青条”对“白日”,更显女子双手雪白,妆容艳丽。

红酥手

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    相信大家对《钗头凤》中的:“红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。”已经非常熟悉了。

    不同于皓腕和素手,红酥手突出的是手的红润。

    《钗头凤》全词写唐琬,但是,对于唐琬的外貌,陆游既没有写体态,又没有写五官,只用了“红酥手”三个字,特写了唐琬酿酒的动态,突出唐琬柔美。

纤手、纤指

    根据《古代汉语词典》,“纤”指“细纹丝帛,可引申为“纤细,柔美”。所以,纤手、纤指,指的是纤细柔美的手。

    李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》有词:“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。”作为李清照早期的名篇,词中没有写荡秋千时的欢乐,而是剪取了“蹴罢秋千”后“起来慵整纤纤手”的画面,写姑娘从秋千下来,两手有些麻,却又懒得稍微活动一下,突出了情窦初开的少女的娇憨。

    周邦彦的《少年游》中有词:“并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。”周邦彦在词中写了美人(可能为李师师)剥橙子的动态,并用像水一样的并州剪刀和比雪还白的盐加以衬托,再和着橙子的甜香,体现出美人双手的柔美。

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柔指

     顾名思义,“柔指”指的是柔软的手指。

    韩愈《龊龊》有诗:“妖姬坐左右,柔指发哀弹。”柔指,再加上弹奏的动作,突出了歌姬双手的柔软和灵巧。

应用分析

    方才,我们提到在描写手的时候,可以使用特写,以及色彩搭配等方法,描绘出细长、洁白、灵巧、柔美,的双手。此外,比喻和对比也是非常好用的方法。《诗经·卫风·硕人》中,有诗“手如柔荑”,把庄姜的手比做柔软的白茅之芽,突出庄姜双手的柔软和白皙。《孔雀东南飞》写刘兰芝“指如削葱根”,把刘兰芝的手比做刚刚削开的葱,体现出刘兰芝手指的细长和白嫩。

    小淇特别喜欢《红楼梦》里面,贾宝玉看到薛宝钗带着红麝串珠的描写:“可巧宝钗左腕上笼着一串, 见宝玉问他,少不得褪了下来。宝钗原生的肌肤丰泽,容易褪不下来。宝玉在傍边看着雪白的臂膊, 不觉动了羡慕之心。”这里,曹雪芹通过贾宝玉的视角,对薛宝钗的手进行了描写,用红麝串珠衬出了手的雪白,又加上褪不下来珠子的动作,体现出薛宝钗如同杨贵妃一般丰盈的体态。在87版《红楼梦》中,导演为了拍好这一个动作,试遍了全组的手,最后由饰贾迎春的金莉莉替饰薛宝钗的张莉完成了这场拍摄。下图就是这一幕的剧照。

    小淇在写龚俊所饰的《山河令》中的温客行的时候,也对他的手进行了描写。龚俊的手非常白皙且细长。温客行这个角色又常常吹奏一根白色的玉箫。演奏乐器这个动作,非常容易体现出手的灵巧。小淇在写龚俊饰的温客行的时候,就抓取了吹箫这个动作,写了“纤纤柔指弄宫箫”