烘云托月 —— 略谈侧面描写及其审美价值
春、 夏、秋、冬都很抽象，倘若用侧面描写，则意境颇佳。有这么一首散文诗《秋》：
幼稚的青春的外套脱光了，站在第二季节的前面，是一个赤裸裸的成熟；
大豆不顾害臊，当着太阳的面，偶尔分娩出几枚溜溜的心；
稻子跳完了绿色的舞蹈，也换了翠绿色裙裾，静静地回顾着，深沉地思考着；
只有前方的高粱，扬起高傲的头颅（不是空洞的自负）举起季节锻炼的拳头，在无边的成熟音中间鼓动：
我们不仅要成熟，
我们更要燃烧！
写秋，却只字不提“秋”。但你能说它不是写秋么？—— 作者撇开秋，却写秋的表现物 —— 大豆、稻子、高粱，进而又通过这些“表现物”表现了秋。而且，站在我们面前的，确乎是一个赤裸裸的成熟，一个带有哲理思辨色彩而又实实在在的秋了。
其它，像感情、声音、气味、意念、哲理等，大都是抽象的，飘忽不定的，直接描写往往容易流入空泛的概念，以致事倍功半。
用审美观点，文章还要求写得美一点，诗尤是美之精粹。美，必须是具体可感的形象，这是由美的特征决定的。艾伦说：“愈是具体的，愈是形象的。”法国哲学家狄德罗说：“只要哪里有美，就会有人们强烈地感觉到它。”因此，要表现那些具体的抽象物，就不能不考虑从他面着手，比如，采取侧面描写的方法。
【后记】
时隔数十载，如今重读此书摘，愈发体会到侧面描写之妙不可言。文字总能生动呈现内容，无论是直接描绘还是间接烘托；侧面描写虽含蓄婉转，却能激发读者更广阔的想象空间。
“只要哪里有美，就总有人能敏锐地感知它。”