萧红对景的描写，到底好在哪里？为什么鲁迅能给与那么高的评价？
复旦大学教授陈思和说：
萧红不像沈从文，沈从文是用美化自己家乡的办法来抗衡都市的现代文明，萧红则在坚持启蒙立场，揭发民间的愚昧、落后、野蛮的深刻性上，以及展示中国民间生的坚强、死的挣扎，这两方面都达到了极致。所以，我认为萧红是中国现代文学最优秀的女作家。萧红不很聪明，有点粗糙，有点幼稚单纯，未脱质朴的野性，但是，在生命力的伸展方面，她所包容的丰富性和深刻性远在张爱玲之上。中国读者喜欢张爱玲而不喜欢萧红，我觉得是很可悲的。
还好，我是既喜欢张爱玲也喜欢萧红。
重读《呼兰河传》，我竟忽然惊觉自己对其中内容熟得惊人。
往往读罢一段，下一段的情节便已在脑海中清晰浮现，仿佛这些文字早已在记忆深处扎了根，只是此前从未被清晰察觉。
年轻时初读，只当是孩童视角下散漫的故乡絮语。
待中年再读，历经世态炎凉、尝遍人情冷暖后。
才忽然读懂鲁迅先生那句评价的分量：叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背。
不过，今天我只想研究萧红写景好在哪里，为什么能得到鲁迅先生的高度赞赏。
在《呼兰河传》中，祖父的后花园是经典场景。
“蜻蜓是金的，蚂蚱是绿的，蜂子则嗡嗡地飞着，满身绒毛，落到一朵花上，胖圆圆的就和一个小毛球似的不动了。
花园里边明晃晃的，红的红，绿的绿，新鲜漂亮”，这般明亮鲜活的景致，与童年萧红的天真烂漫相呼应。
孩子的视角，从不是刻意的描绘，而是孩子眼里最本真的模样：
蜻蜓是“金的”，蚂蚱是“绿的”，蜂子是“胖圆圆的小毛球”。
没有复杂的修辞，这份单纯的观察，恰恰藏着最动人的生命力，也让这段文字像童年的阳光一样，亮得晃眼，暖得入心。
当描写小团圆媳妇被折磨致死时，萧红笔下的景物变得冰冷死寂：“天是发灰的，云彩也好像是灰的，无边无际地压在头顶上”。
自然景象与人物的悲惨命运形成强烈共振，让我们在感受景物的萧瑟时，更能体会到生命被吞噬的悲凉。
这就是萧红写景的魅力。
于单纯中见深刻，于质朴中藏力量，最终成就了“力透纸背”的文学质感。
也让《呼兰河传》的景致永远留在我们的记忆里。
既有阳光如童年般单纯的暖，也有寒风刺骨般的悲凉。
恰如这人间的一切！