拆解诺奖作品的心理描写，建议大家都去仿写！
《蛇结》是诺贝尔文学奖得主、法国作家弗朗索瓦·莫里亚克的代表作，这是一部以书信体写成的心理小说，讲述老守财奴路易在临终前写下绝笔信，剖开自己被嫉妒、贪婪和仇恨缠绕的内心，最终寻求和解的故事。
书中有大量的内心独白和复杂的心理，而作者和译者展现给我们的，却是将抽象的心理转化为可视可感的画面，是我们写作者值得学习的。
下面我们来进行拆解：
1.千万不要以为我自视甚高。我了解自己的内心，我了解这颗心、了解这团蛇结：我的心在一团蝰蛇下窒息，饱浸它们的毒液，在它们的蠕动下苟且地继续跳动着。
这句话把内心的痛苦直接比喻成一团缠在一起的蛇，读者一下子就能感受到那种密密麻麻、又毒又闷的痛苦，比说一万句痛苦都管用。
用看得见的东西，来表达抽象的情绪，读起来就像我们自己能感受到一样。
所以，当我们要说我很痛苦、开心、愤怒时，都可以找一种看得见的具体事物，如桃子落泥、浪花撞礁石、树木交错，用这些表达情绪，一下子就能代入，真实感特别强，像是主人公的这些情绪我们都能看得见。
2.我就像对着一个不幸的孩子一般抓起她的手。她就像个孩子似的将头倚在我的肩膀上。我恰好在那里，所以她恰好将头倚向我的肩膀，这一切就像一颗从树上脱落的桃子落在泥土里一样自然。假如说两株树木相邻，而它们的枝干相互交错不过是自然生长的结果，那么大多数人之间的相逢大抵也并非他们之间相互选择的结果。
用“桃子落在泥土里”比喻这个动作的自然，桃子从树上脱落掉到地上，就像这个倚靠，不是因为爱情，只是那一刻“我恰好在那里”，这种不刻意反而让画面更真实，读者能立刻想象到那个午后，疲惫的女人自然而然靠在一个男人肩头的画面，柔软又安静。
后面补充“两株树木枝干交错是自然生长的结果”，把两个人的关系从瞬间动作延伸开，整个场景从两个人的互动，扩展到旷野里两棵树相邻生长的开阔画面，瞬间让这个瞬间有了更悠长的余味，情绪也跟着沉静下来。
3.我的影子映在另一个人身上，这个映在别人身上的影子原来丝毫不令人厌恶。我在隽味的放松里绽放自我。我还记得我的整个身体都在你的目光下冰泮，我心中的情感则宛如源泉得到了解放一般迸发而出。拉拉手抑或在哪本书里夹上一枚花瓣这类最寻常的温柔之举，都让我感到新奇，都令我觉得心醉。
“书里夹一枚花瓣”本身就是极具画面感的细节，这个动作不需要再解释，读者脑海里立刻就能浮现出旧书里夹着干枯花瓣的样子，瞬间把那种年轻、青涩又小心翼翼的温柔传递出来，比描写我们非常相爱要动人得多。
4.我被排斥在这舒缓的幸福之外，这种纯洁与梦幻是我无法迈入的禁区。安逸的爱，静静的浪花，朝我涌来，却在离我脚下的礁石仅有几步之遥时消失得无影无踪。
这里把幸福比作“静静涌来的浪花”，把自己的存在比作礁石，浪花涌到礁石边几步就消失，这个画面直接写出了那种幸福就在眼前，却永远碰不到的距离感。
不需要说“我多么不幸，我多么嫉妒别人的幸福”，一个海边浪花撞礁石的画面，就把那种可望不可即的痛苦讲清楚了，非常干净。
5.一只苍蝇撞击着玻璃窗，我透过玻璃窗瞭望着无精打采的山坡。风呻吟着将沉重的云团向前拖曳，云的影子在原野上缓缓地滑动。这一番死寂说明一切都在等待第一声炸雷响起。
环境不只是简单的背景描写，它就是人物心理本身。读者不用读大段心理独白，光看这苍蝇和云团，就已经感受到主人公心里的封闭和压抑了。
作者笔下，从来不是为了写景而写景，为了描写而描写，所有的画面都是为人物心理服务的。
赏析学习以下句子：
1.但那是由于我尚不明了恨意在我心中翻来滚去的潮势。这恨意一会儿褪去，我便随之心软……一会儿又滚滚而来，将我淹没在泥流之中。
2.罗伯特面对他这副做派只能无计可施。就像内心已决定过会儿要将苍蝇和蜘蛛同时打死的人先要观看两只虫子如何相互较量一样，我在一根柱子后观察他们。
3.我们在枝叶间所听到的风，一如当初我沉浸在幸福中那会儿，先是涨满窗帘，令我眼前一阵清爽，随后吹拂在我们的身体上。这幸福，十分钟之前还是存在的——我已开始陷入对那“幸福时光”的回忆。
